跟着定格动画来化妆

目 录

摘要……………………………………………………………………………………………1

关键词…………………………………………………………………………………………1

Abstract………………………………………………………………………………………1

Key words………………………………………………………………………………………1

引言……………………………………………………………………………………………1

一、概述………………………………………………………………………………………2

（一）定格动画的概念………………………………………………………………………2

（二）场景在定格动画中的作用……………………………………………………………2

二、定格动画场景的设计……………………………………………………………………2（一) 空间的调整丰富场景内容……………………………………………………………2

（二）色彩的应用营造场景气氛……………………………………………………………3

（三）材料的运用体现场景的质感…………………………………………………………3

1.原材料的运用展现自然亲和力……………………………………………………………3

2.各种材料的组合运用更好体现质感………………………………………………………4

三、定格动画场景《田园风光》制作………………………………………………………5（一）空间的丰富……………………………………………………………………………5

（二）色彩的统一……………………………………………………………………………5

（三）材料的多样……………………………………………………………………………6

结语……………………………………………………………………………………………6

参考文献………………………………………………………………………………………7

致谢……………………………………………………………………………………………7

浅谈定格动画的场景设计与制作

动画专业学生 李 浩

指导教师 李文静

摘要：定格动画是采用逐格拍摄技法制成的动画，是现代动画三巨头之一。场景在定格动画中有着举足轻重的地位。它影响着整个定格动画的变化。不同的场景设计可以带给我们不同的视觉感受。研究定格动画的场景设计与制作是定格动画发展的需要。文章通过调查文献和阅读相关书籍，对经典的案例在场景的空间、色彩、材料方面进行分析，了解到场景的空间、色彩、质感都在隐性地影响着观众对影片的喜好及评价，场景是一部定格动画具有独特风格魅力的有力支撑点，对优秀定格动画的制作具有不可忽视的作用。

关键词：定格动画；场景；场景设计

Introduction to Stop Motion Animation Scene Design and Production

Student Majoring in Animation LiHao

Tutor LiWenjing

Abstract：Stop-motion animation,as one of the big three modern animation,is made by single frame filming method.And the scene plays a significant role in freeze-frame animation even has an effect on the whole stop-motion animation's varieties.Different scene designed brings us different visual sense.It's necessary for the development of stop-motion animation to research its scene design and production.The eassy analysed the typical case in terms of scene's space,color and material by investing documents and reading concerning books and knowed that the space,color and texture of the scene influenced audience's preference and evaluation for the film.The scene becomes the supporting point which helps stop-motion animation equip with special style and glamour and it composes an indispensable role of making excellent stop-motion animation.

Key words：Stop motion animation；Scene；Scene design

引言 1907年《奇妙的自来水笔》标志着定格动画的开始，距今已有一百多年的历史。随着计算机的广泛应用，定格动画似乎已经走到了尽头。随着《僵尸新娘》《小鸡快跑》《了不起的狐狸爸爸》等优秀作品的出现，给定格动画注入了新的活力。一部优秀定格动画的成功离不开场景，场景是一部定格动画具有独特风格魅力的有力支撑点，一部优秀的定格动画不仅需要角色造型淋漓尽致的表演，更需要丰富的场景营造主题气氛。场景的空间、色彩、质感都在隐性地影响着观众对影片的喜好及评价。

一、 概述

（一）定格动画的概述

定格动画是通过逐格拍摄对象然后使之连续放映，从而产生仿佛活了一般的人物或能想象到的任何奇异角色。通常所指的定格动画一般是由黏土偶、木偶、布偶或混合材料制成的偶来演出的，定格动画是一种特殊的艺术形式，它与二维动画、三维动画构成了现代动画的三大门类。

（二）场景在定格动画中的作用

制作定格动画一般要经过如下几个步骤：角色和场景的制作是制作定格动画过程中特有的重要环节，其中，场景的造型制作是重中之重。场景是一部定格动画影片的基石，角色造型寓于场景之中。场景设计是除角色造型设计的所有物的造型设计的总称。在一部定格动画中，场景是一个真实的舞台，与角色相关的动画剧情是随着调整镜头切换场景而发展变化的。场景是一部定格动画具有独特风格魅力的有力支撑点，一部优秀的动画不仅需要角色造型淋漓尽致的表演，更需要丰富的场景来营造独特的背景以渲染其主题气氛。场景的空间、色彩、质感都在隐性地影响着观众对影片的喜好及评价。因此，场景设计是制作定格动画的关键，对一部优秀定格动画具有不可忽视的作用。

二、 定格动画的场景设计

（一）空间的调整丰富场景内容

定格动画场景设计最根本的问题是空间问题，空间是定格动画场景的主体，定格动画场景的空间与二维、三维动画虚拟的场景空间相比是不同的，定格动画场景是实体的，是可以看得见摸得到的，是具体的物质化。

在定格动画中的每一个角色一定会有一个可以供自己表演的舞台，这个舞台就是空间。这个空间可大可小，可以是单一的空间，比如：教室的一角、卧室的一角;也可以是多层次的复杂空间，比如：一个公园、一所学校。这样通过调整空间的变化就可以丰富场景的内容。

在当今世界当中，任何事物都遵循着客观规律，是真实存在的。有一种说法叫做：形体塑造空间，其中，假使想要对形体进行准确的把握，就需要掌握如下的几种关系，它们分别是：比例关系、结构关系以及透视关系。首先，在设计场景时要注意局部跟局部、局部跟整体的比例关系。定格动画的场景是缩小版的“现实生活”，遵循比例关系这一规律，才能设计出让观众看着舒服的场景。其次，在设计场景时要注意物体本身的形态特征，研究并理解好每种类型的物体结构并准确表达是很关键的。一般来讲生活中的不同物体都是由几种基本的模型延伸出来的。比如：立方体、圆柱体、球体延伸出了楼房、树木、苹果等，我们把这些模型研究透彻，才能设计出更加形象的物体。最后，还要把握透视关系，当角色身临其境时一切的所见要遵循透视关系，这样可以把纵深感体现出来，以便更好的塑造空间。

色彩的应用营造场景气氛

如果说定格动画场景中最吸引人视觉感官的是造型空间的创作艺术的话，那排在第二的就一定是色彩了。我们生活在一个色彩斑斓的世界里，对色彩有着严重的依赖感。

在影片《僵尸新娘》中，场景主要以冷灰色调和明亮的暖色调为主。将冷灰色调运用到人类生活的现实世界，将阴暗、恐怖的僵尸世界却赋予了色彩明亮的暖色。当镜头在灰冷的现实世界转到明亮鲜艳的地下的时候给人们一种向往的感觉，通过冷暖色调的对比强调岸然道貌的人类和面目狰狞却心地善良的僵尸两种不同的生活氛围（见图2-1，图2-2）。在另一部定格动画影片《鬼妈妈》中也使用了不同颜色来营造不同的气氛。通过卡洛琳“两个一样的家”两种不同色调的变化来表现卡洛琳心情的变化，特别是当卡洛琳“虚幻的家”破灭，色调一下子变成冷灰色调，强调卡洛琳的心一下子变得伤痕累累。在《小鸡快跑》中鸡群终于战胜农场主驾驶飞行器飞向了自由的世界，画面变成暖色调，象征着鸡群逃出生天的愉悦心情（见图2-3）。

图2-1

图2-2

图2-3

材料的运用体现场景质感

在定格动画场景的制作过程中一切能见的材料，不论是沙子、泥土、陶瓷，还是工业垃圾、生活垃圾，都是制作场景的材料。因为社会在不断发展，所以为了适应社会的发展，材料的种类越来越丰富，因此，随着种类的变化，人们能够感受到更多的视觉冲击。其实，在定格动画的形成过程当中，场景的运用十分重要，而且，材料的质感可以对场景产生较大的影响。

1.原材料的运用展现自然亲和力

树枝、石头这些天然材料的表面的纹理，我们称之为自然肌理。这些材料会给人一种和谐、清新的美感，从中可以感觉到大自然的气息，使人在视觉上获得亲切的舒适感。人们在场景制作过程中为了这种舒适感，还会用丙烯颜料、油漆等染料对材料进行初步加工，以达到想要制造的效果。

《了不起的狐狸爸爸》影片中的场景都散发着大自然的美。用地形植被粉制作成草原给观众身临其境的感觉。狐狸爸爸和狐狸妈妈趴在乳鸽场的围栏上向里望时可以清晰的看到围栏的木纹，进入乳鸽场后堆积的草垛、排列整齐的原木、乳鸽笼的木门，它们的纹理是那么的自然，毫无违和感（见图2-4）。狐狸爸爸一家由洞穴搬进树屋后，土黄色的墙壁被有条理的木纹取代。当狐狸爸爸按捺不住心中的想法去三家农场偷窃，遭到三家农场主报复带领家人和伙伴们逃到地下后，墙壁再次换成了土黄色，另外，树根盘根盘绕，用来表示场景的变化（见图2-5）。

图2-4

图2-5

2.各种材料的组合运用更好体现质感

人们生活中占主导地位，因为各种类型的动画都有着其他动画不可比拟的优点，所以，定格动画并没有消失，而是形成了定格动画和二维以及三维动画三者共同发展进步的局面。在这里，材料的运用与之密不可分。材料不再是以原始的形态出现，而是根据剧情发展的需要经过加工塑形变成另一种形态。由于影片内容的需要，大多数的影片都是多种材料组合运用制作而成的。

在《鬼妈妈》这部影片就运用了多种材料进行制作。人物的身体是用硅胶等材料制成的，服装是由毛线和布编制而成，合成阶段还运用了电脑技术增加实体材料无法实现的效果（见图2-6）。在《了不起的狐狸爸爸》中，狐狸爸爸在最后救儿子时，在下水道向外丢燃烧的松子让四周的建筑起火的燃烧效果就是通过电脑技术制作完成的（见图2-7）。烟雾在现实生活中是不能长时间保持一定形态的，为了达到这种效果，在《圣诞夜惊魂》中用棉花来制作火车冒出的烟，增添影片的真实性。

图2-6

图2-7

三、定格动画场景《田园风光》制作

当在热闹繁华的都市中呆腻了，就想寻找一份静谧之所。“采菊东篱下，悠然见南山”呼吸着清爽的空气，远离汽车尾气，享受惬意的生活。在场景中加入了强烈的中国元素，让场景更具代表性。一座山峰耸立在平原上，山上草树萋萋，一条瀑布在山顶飞流直下与山脚的河流汇在一起。河边开了一家酒馆，在酒馆中饮酒赏景别有一番风味。

（一）空间的丰富

《田园风光》是一个复杂的空间，由前景层低矮的灌木、中景层酒馆四周、远景层的山体来营造纵深感。在场景中灌木从遍布场景的每个角落，主要是为了给角色们增添一份童趣，角色们可以在灌木丛中尽情地捕捉昆虫。角色可以选择在酒馆四周的空地上野炊，也可以选择在河边垂钓。角色站在酒馆的二楼，四周的景色一览无余，可以尽情的欣赏美景（见图3-1）。角色走过布满青苔的小桥可以近距离的欣赏山脚下的景色（见图3-2）。美中不足的是目前角色还无法登山远眺，待山间小路修建完成后，登山远眺就会给人一种“登泰山而小天下”的感觉。整个《田园风光》的纵深感在不同景别发生的故事中得到加强，不用的景别相结合丰富了场景内容。

图3-1

图3-2

（二）色彩的统一

秋天没有春天的妩媚，没有夏天的火热，更没有冬天的含蓄。在大多数人的眼中，秋天是萧瑟的，就像人到迟暮之年，失去了生机与活力，但秋天是收获的季节，是金黄的季节，它的美是成熟的，是理智的。故事发生的时间设定在秋天。刘禹锡曾在诗中曰：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝"，这是对秋天的极大肯定。秋天带给我们最直观的感受便是亲近大自然时，树叶颜色的变化带给我们的视觉感受，秋天和夏天的树叶的颜色形成强烈的反差，树叶随着秋天脚步的来临开始泛黄，一入深秋，大部分树种的树叶一片金黄，在阵阵秋风的吹拂下，片片金叶洋洋洒洒地飘落大地，不仅壮观，而且十分浪漫（见图3-3）。场景以冷色调为主，暖色调为辅，山峰、树木运用了冷色调，低矮的灌木、野果运用了暖色调，冷暖色调相结合显得特别唯美（见图3-4）。

图3-3

图3-4

（三）材料的多样

一切能见的材料都是制作场景的工具。灌木和酒馆是在网上买的成品、半成品经过初级加工制作而成，最后按照一定比例去制作。山体是有形的，是由几种模型延伸出来的，山体也是自然的、随意的，非人力不可完成的。所以在制作山体模型时既要有规律可循又要保持一份随意性。用美工刀将泡沫板切割成不规则的立方体，然后将这些不规则的立方体砌成山体形状，最后将塑形布蘸水后盖在泡沫板上并调整山体形状。这样既有规律可循，又增添了随意性。最初制成的山体是灰白色的，需要我们用丙烯颜料、化妆土对其进行化妆，让山体颜色回归自然，然后用砂纸将山体易受风吹日晒、雨水冲刷的地方打磨光滑来体现山体质感（见图3-5）。用麻绳制作枯黄的水草、用草粉、植被粉、地形粉去做灌木、地肤等植被是为了让场景更具自然亲和力。在所有材料表现质感的过程中，水的质感是最难把握的，通过查询资料发现用水景膏来表现水的质感效果最好。先将水景膏涂在木板上，待30—60分钟后从边缘开始揭下，将瀑布粘接在山峰上并在连接处涂一些水景膏。为做出流水效果需要我们周而复始的涂抹水景膏（见图3-6）。河流的做法也是同样道理。

图3-5

图3-6

结语

在定格动画的成功之路上，场景有着不可替代的作用。通过调查文献和阅读相关书籍，对经典的案例在场景的空间、色彩、材料方面进行分析，了解到通过调整空间的变化丰富场景内容，让剧情变得丰富多彩。不同的色彩代表角色的不同性格特点，营造不同的场景气氛。不同材料的合理应用体现着场景质感，让剧情变得真实可信。场景是一部定格动画具有独特风格魅力的有力支撑点，对一部优秀定格动画的制作具有不可忽视的作用。

写论文的过程就是一个学习的过程，在学习过程中发现自己对专业知识理解的还不够全面。通过系统的学习之后，专业知识得到巩固和加强，但动手实践能力还有待提升。

社会在进步，定格动画的场景制作也应与时俱进。这条创新的道路是曲折的，但是有我们这些勇往直前的奋斗者不断创新场景的表现手法，最后一定能制作出喜闻乐见的定格动画。让定格动画永立于世界艺术之林。

参考文献：

[1] 孙峰. 定格动画[M]. 北京：中国建筑工业出版社，2014.

[2] 张英杰. 定格动画技法[M]. 北京：中国水利水电出版社，2013.

[3] 唐愚程，聂鑫. 定格动画[M]. 重庆：西南师范大学出版社，2010.

[4] 陈迈. 逐格动画技法[M]. 北京：中国人民大学出版社，2011.

[5] 陆丹. 论定格动画中场景的表现手法[J]. 艺术空间. 2013（10）.

[6] 倪娜. 论定格动画中场景的现代表现手法[J]. 艺术与设计，2015（4）.

[7] 周明真. 浅谈定格动画的艺术魅力[J]. 金田(励志)，2011（9）.

[8] 刘松林. 浅析民族艺术元素在动画造型设计中的应用[J]. 设计艺术与理论，2015（4）.

[9] 田梓林. 刍议定格动画创作中材料应用与研究[J]. 才智，2014（23）.

[10]刘伟娜. 美国动画场景设计的个案研究——《僵尸新娘》的场景设计[J]. 艺术研究，2014（1）.

致谢

时光飞逝，不知不觉四年的大学生活即将画上句号。还记得2012年刚刚踏进菏泽学院时的情景，对即将要开始的大学生活充满了无限的憧憬和热情，能成为菏泽学院的一分子，幸福感倍增，我热爱我的学校。

我的人生阅历和理论知识并不是很丰富，这篇论文的顺利完成离不开李文静老师对我的悉心指导和谆谆教诲。从论文的选题、框架的安排到最终的定稿，李老师给予了大量的耐心指导并付出了很多的心血。李老师平易近人、循循善诱，总是关心着我的学习和生活，给了我很多的帮助和启发。在以后的学习和生活中，时刻不忘李老师对我的谆谆教诲，是我人生的指路标。李老师在学校中是我的良师，在生活中更是我的益友，谨向我的指导老师致以最由衷的感谢！

感谢菏泽学院，让我开阔了眼界，收获了知识，给予我一个向上发展的平台。感谢大学四年里我遇到的每一位指导老师，对我的学业和生活给予了最大的帮助。感谢与我一起学习和生活的同窗们，让我的生活更加丰富多彩。最后，深深感谢我的父母给了我求学的机会，并在生活中教会我做人的道理，他们在我的成长道路上给予了无限的关爱，父母的无私付出是我今后继续前行的强大动力。

感谢这一路走来陪伴我、帮助我的每一个人！